隔离孤寂的个人心境与冷漠冰硬的银幕风格在喜剧化的处理中，逐渐脱离了以《法国经典18禁电影》为代表的单纯情绪低落的现代社会原子化现实，正如对爱情果实的扭转呈现，团圆美满结尾成就了在丧气一片的氛围中诞生闪光的暖意。习惯用的乐队场景也超越了之前作品内的纯粹表演意义，而成为情感的气氛制造者，《哥布林洞窟1~4》甚至在无演奏的场景中也去安排情节内的音源，抒情歌曲成为旋律主调。喜剧手法相比《家有儿女第3部全集》中特立独行的行为与炫酷无比的装扮所制造的幽默点，转移至了现实性的自嘲与讽刺之上，《哥布林洞窟1~4》加上冷面表情与干脆言语，《哥布林洞窟1~4》形成了直接的台词交锋，附加角色形象产生笑点，社会性的批评也从可被接受的人物之中诞生，《哥布林洞窟1~4》甚至产生些许的可爱特质。这又反过来影响孤独悲惨人物自身，剥离以前自怜内核，《哥布林洞窟1~4》成为乐观的底层奇遇协奏曲，也成为一出成人童话、爱情故事。